日本时装设计师川久保玲和山本耀司设计的时装呈不平衡感和下坠感，布料仿佛被撕开似的，并在色彩上以黑色为基调。欧美的报纸评其是“被炸弹炸成布条的破烂衣服”等。日本时装设计师的时装手法与西欧式的完全不同。西欧式原则是根据身材剪裁布料并进行缝纫。而川久保玲和山本耀司则像制作日本和服那样，不把多余的布料剪去，而是让其留着，使衣服呈宽松肥大，而且，完全不使用艳丽色彩，只使用黑与白或是灰色等单色调。
日本时装设计师的作品有一种全新感，没有色彩的颜色，黑色则使没有色彩的颜色更加纯粹。一种新意震动时装领域，人们称之为“黑色的冲击”，它强烈地影响着80年代的世界时装潮流。
没有色彩的颜色，黑与白，这些颜色是与充分发挥素材作用的、以直线式或平面式概念（如日本和服所具有的概念）为根本的设计手法相关联的，在西欧的人们看来，它们是与注重禁欲主义精神的日本的审美观（幽静、孤寂或是素朴）相吻合的。
此后，黑色时装在世界上对先潮派的年轻时装设计者产生了很大的影响，并波及到一般的人们。川久保玲在90年代开始转向多色彩的设计，但山本耀司至今仍然执着黑色，他在接受某报纸的采访时对“为何使用黑色”的问题作了这样的回答：“人们开始具有现代意识，并走向智慧型，所以，就必然会喜爱穿深色调的服装。”他理智地指出了现代社会人们的嗜好趋势。在19世纪后期的女性时装世界确实曾流行过黑色，西欧也有过黑色时装。但是，使黑色重新成为20世纪后期的流行色的，是由于川久保玲、山本耀司等日本的服装设计师们。这些不断追求新意并不断领导着现代世界时装潮流的人们，此时，与其说他们在试图创造日本式的流行黑色，也许不如说他们是把黑色视为一种新颖的现代世界的色彩。
日本时装设计师川久保玲和山本耀司设计的时装呈不平衡感和下坠感，布料仿佛被撕开似的，并在色彩上以黑色为基调。欧美的报纸评其是“被炸弹炸成布条的破烂衣服”等。日本时装设计师的时装手法与西欧式的完全不同。西欧式原则是根据身材剪裁布料并进行缝纫。而川久保玲和山本耀司则像制作日本和服那样，不把多余的布料剪去，而是让其留着，使衣服呈宽松肥大，而且，完全不使用艳丽色彩，只使用黑与白或是灰色等单色调。
日本时装设计师的作品有一种全新感，没有色彩的颜色，黑色则使没有色彩的颜色更加纯粹。一种新意震动时装领域，人们称之为“黑色的冲击”，它强烈地影响着80年代的世界时装潮流。
没有色彩的颜色，黑与白，这些颜色是与充分发挥素材作用的、以直线式或平面式概念（如日本和服所具有的概念）为根本的设计手法相关联的，在西欧的人们看来，它们是与注重禁欲主义精神的日本的审美观（幽静、孤寂或是素朴）相吻合的。
此后，黑色时装在世界上对先潮派的年轻时装设计者产生了很大的影响，并波及到一般的人们。川久保玲在90年代开始转向多色彩的设计，但山本耀司至今仍然执着黑色，他在接受某报纸的采访时对“为何使用黑色”的问题作了这样的回答：“人们开始具有现代意识，并走向智慧型，所以，就必然会喜爱穿深色调的服装。”他理智地指出了现代社会人们的嗜好趋势。在19世纪后期的女性时装世界确实曾流行过黑色，西欧也有过黑色时装。但是，使黑色重新成为20世纪后期的流行色的，是由于川久保玲、山本耀司等日本的服装设计师们。这些不断追求新意并不断领导着现代世界时装潮流的人们，此时，与其说他们在试图创造日本式的流行黑色，也许不如说他们是把黑色视为一种新颖的现代世界的色彩。
